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一

      张寒晖，1938年秋，随东北竞存学校，由西安搬迁到凤翔，住在纸坊南巷我的家里，直至1941年秋去延安。在这三年中，他除繁忙的教课、管校和创作歌曲外，在业余时间，深入群众，促膝谈心，共同劳动，了解疾苦，想群众之所想，急群众之所急，给纸坊群众办了不少有益的事情。他与群众建立了亲密的关系，留下了难以磨灭的印象。

二

从唐开始，1000多年来，纸坊群众造纸，一直以破烂麻鞋、麻绳、麻袋等为原料，产品以白麻纸为主。它只能供毛笔写字，不能作印刷纸用。

竞存学校的音乐教师、教务主任，著名歌曲《松花江上》作者，共产党员张寒晖，为了降低校办纸社的成本，增加收入，解决学校、《老百姓》报的用纸问题，针对纸坊手工造的白麻纸，因泅水不便钢笔书写，因透印不能印刷书报等缺点，于1939年春，经常到群众家里、在纸函边、纸碾旁、晒纸墙根、土炕上与有丰富造纸经验的刘江、刘世恩、岳仁、曹生魁等群众商谈改革造纸工艺。不少晚上，在他住房内与我大哥刘致锡、造纸工人吴金泉、薛转成、吴永才、吴三记、王信等，商谈如何开辟新的造纸原料问题。经过一系列的调查研究、查阅资料，日夜思考，初步提出以当地来源广泛，用之不尽，取之有余，价格低廉的农副产品麦草代替麻鞋、绳头、口袋片的设想。便在我家开展了试验活动。

三

      张寒晖把铡细的麦草，浸泡在装有石灰水的茶壶内，进行化学处理，然后把麦草取出放在碗内，在我家蒸馍笼内烧蒸，将蒸熟的麦草，置于砸辣面子的石蒜罐内，加入少量水捶砸，直至成糊状；而后将麦草浆倒入盛有清水的脸盆内搅匀，用饭勺把带水麦草浆，倒在“醋罗”内摇荡，待水滤漏后，从罗底上撕下，便形成了一页园形纸片。最初的一张手工麦草纸，就这样试造出来了。张寒晖高兴得在院内几乎跳了起来。

四

小型试验成功，鼓舞了张寒晖改革造纸的勇气和决心，又开始了中型试验。他把铡细的麦草加石灰，在造白麻纸的碾槽内用畜力碾砸成粗浆，把粗浆放入原麻锅内烧蒸，在河水中，用筛淘洗粗浆中多余灰浆和杂质，将淘洗的粗浆倒在碾槽内用畜力拉碾砣碾砸在纸函内，用造斤纸的帘子造成破烂不堪的帘子(漏水后的纸，浆交织成一层湿纸页，一张一张叠垒成块，用重物压挤出水分，呈半干状态，以便逐张揭开晾晒，这种湿纸块称为破子)。上述工序的试验都很顺利，就是晒纸时揭不起来，破子被挖烂，成不了纸页。为什么？怎么办？很焦急！他和刘致锡分析原因，商量解决办法。刘致锡根据造白斤纸的经验，认为破子揭不起来的原因有二：一、麦草砸细后，再没淘洗，其中灰质过大;二、麦草纸浆过细，浆丝互相牵连较差，没有骨力。解决办法：把砸细的纸浆，用水再洗一次，清除灰质，造纸时再加适量自细麻，增加骨力，按此设想，再度试验。

麦草浆的再洗，开始用原洗麻筛淘洗。因麦草浆过细，顺水流走，损失太大，而改用5尺见方的白洋布，用绳子扎绑四角，吊在固定的四个木桩上。在大张口的布袋中倒入二三十斤碾细的麦草浆，加入适量水，二人在两边来回拉动，麦草浆中的灰质，随水滤漏，边倒水边拉动，直至灰质洗净。这样的冲洗，优点是麦草浆没有流失；缺点是由于布眼过细，灰质不易洗净，工效太低，不适用于实际生产。试验失败，又改用原洗细麻的筛，在水泉里踏洗，虽麦草浆有轻微流失，但工效快，灰质洗的净，基本解决了淘洗灰质的问题。

造纸时，在纸函麦草浆中，应加入多少白细麻？心中无数。第一次 10％，造的纸揭晒时比不加麻的好些，但仍揭不成张；第二次20％，比10％的为好，但还揭不成张；第三次加入30％，揭晒时不黏、不烂、不破，能很好揭起。张寒晖和周围群众，看见晒在墙上的第一张麦草纸时，高兴得流出了热泪，拍手欢笑，庆贺麦草纸的试验成功。

张寒晖将晒干的麦草纸，放在他房内桌子上，做书写试验，证明很理想；不论钢笔、蘸笔，也不论用蓝墨水、红墨水、或工厂制的墨水，或自己用颜色配制的墨水，或工厂制的墨水，或自己用颜色配制的墨水，表现纸面不毛，墨水不涸。他拿了几张，在学校油印机上试印，印出的讲议、歌曲，字迹清晰，与机制纸一样。以后，他又拿了几张，在县城进行石印、铅印，均表现良好。

麦草纸试验成功了，张寒晖又考虑纸张规格应该多大、造纸的工具如何改进。经和刘致锡探讨，反复思考，他们一致认为：原白斤纸的规格，不适应社会需要。新制纸的规格，应与报纸规格基本一致。方向确定后，由刘致锡制作造纸帘子，及与帘子相适应的架子、握尺等工具。先由参加试制造纸工人吴永才，在刘致锡家批量操造新纸。竞存学校两个造纸合作社和刘世恩、刘江等户也先后相继操造麦草纸。

五

      麦草纸先后经过三个多月的反复试验、试制，于1939年5月试制成功。车向忱校长看后给予大力支持，并给新制纸起名“寒晖纸”。张寒晖说： “这纸是手工生产的，规格与报纸一样，可把它称为“土报纸”。由于以麦草为主要原料，造出的纸呈黄色，后群众称它为“黄报纸”。

六

张寒晖并未满足已取得的成绩，不断钻研纸的改革工作。

我妈曾点燃硫黄，放在缸内，用被子捂住，烟熏用水喷潮的草帽，可使草帽由黄色变为白色。为使黄报纸变为白色，张寒晖根据这一经验，提出用硫黄漂白黄报纸的设想。按照他的设计，刘致锡将我家一间有木板楼的北房腾出，挖开炕面，盘安了一个2尺铁锅，装上水，在炕眼烧锅产气，以增加纸的湿度。在炕上燃放十多处硫黄。房子周围封严，内绷若干铁丝绳。将黄报纸挂在铁绳上，木楼中间凿开一个直径4厘米大的洞眼，以便通气。采用这个办法，每次熏蒸一天，用硫黄2斤，漂白黄报纸500张。经多次试验，此法漂白效果较差，纸呈淡黄浅白，还不均匀，不如原色美观。

硫黄熏蒸法未成，启发张寒晖操造有色土报纸的构思：即以黄报纸加染料遣绿报纸。他又和刘致锡进行试验，结果成功了。具体方法：在纸函水中染纸浆。把金沙绿干燥晶体30克，用酒浸湿，再用适量开水溶解，配成绿色原液。待造纸原料在纸函搅好后，将绿色原液倒入纸函水中，稍加搅拌即成绿色。第二天可造出绿色湿报400张。

七

      张寒晖非常机灵细致，在他改革造纸工作入迷的时候，对纸的星星点点都观察得很详细。有一次他发现原白斤纸上有灰蓝丝、点，问刘致锡：“这是怎样形成的？”刘对这种现象是司空见惯的，不以为奇，说“这是剁麻工人，将布麻鞋底或补麻鞋的碎布片没有拣净而形成的蓝布线颜色，影响了纸的质量。”寒晖说： “蓝布线在白斤纸上是个害，能不能用废布鞋做原料，操造灰蓝色的报纸？”这句话提醒了刘致锡，顺口说：“试试看，我想没问题。”刘立即收集了许多烂布鞋(俗称青掌)，按处理麻料的程序：剁、破、淘、造、窝、蒸、曳、洗等制成纸浆，用造黄报纸的比例，以70%的烂布鞋料30%麻料合成。造出原料本色的灰报纸。随着黄、绿、灰报纸的问世，相继又以废麻鞋、绳头的废料为主，添加30％的旧棉絮或机制白色碎纸片废料，又造出了白报纸。

八

      改革成功的四色土报纸，张大、厚实、美观、价廉，规格，领高53厘米，档宽81厘米、每张面积0.4 3平方米，单纸重42克。用途比白斤纸广泛。当时西安的《老百姓》、驻凤翔的第九区专员公署机关报，都是用纸坊造的黄报纸、白报纸，经碾光机处理后，两面铅印的。黄、白报纸，当时还用来印制书籍、刊物，讲议、学生毕业证、广告文书、信封信纸、学生笔记本、老师教案等。灰、绿报纸印刷书籍、笔记本封面、纸烟盒。白报纸宜书宜画，是当时较理想的书画纸。

九

张寒晖非常乐观，不畏难不叫苦，工作不知乏，整天总是笑眯眯、乐呵呵地忙于教书，忙于改革造纸业，忙于与造纸工人谈心，晚上又忙于在纸函旁，听搅纸函的人对唱。以此得到启发。在改革造纸的同时又为造纸工人创作了数纸函的《纸工歌》，以它代替了传统的《莲花落》。《莲花落》是纸坊造纸工人，在晚上搅纸函时，二人对唱的数纸函的歌调。搅纸函是二人，各执一根搅函棍，在纸函水中用力猛搅。其意在棍搅的撞击下，可使水中供造纸用的纤维束、纤维团和交织在一起的纤维片分离松散，使之达到絮状混沌样纸浆。因此，用棍搅纸函，是进一步提高纸浆纤维帚化程度的最重要的一道工序。一个纸函，用棍搅两次，每次需搅15分钟，每人搅600多棍，才能达到要求。为了准确的达到棍搅要求。纸坊群众从实践中，创造了一人一句，二人对唱的歌调，称数纸函。数纸函的歌调有《棍棍》《莲花落》《割韭菜》《扬燕麦》四种。其中以《棍棍》和《莲花落》唱的为最广泛。但都曲调简单，内容单纯。以数棍数为主，以1数到100，重复两次，共数300为搅一次。数纸函，既较准确地达到了操作要求，又使吃力的操作在歌唱中进行，缓解了工人的紧张情绪和疲劳。

张寒晖创作的《纸工歌》，其曲调与《莲花落》相似，但坚强有力，轻松愉快，歌调通俗易懂，优美动听，有浓厚的乡土气息。它有六段，对唱六段相当对唱《莲花落》数一百的时间。搅一次，对唱《纸工歌》三遍，相当对唱《莲花落》数300的时间。

《纸工歌》创作出以后，张寒晖亲自教给我们家里人唱，我们很快就学会了。不久，由我家逐渐传播到各户。逐渐，《纸工歌》代替了《莲花落》。这是张寒晖对纸坊造纸史的又一创造和改革，是一场革命，为纸坊造纸史谱写了光辉的一页。他的英名永远铭刻在纸坊人民群众的心中，永放光明。(1990年6月20日于纸坊)